นั้นไม่ซ้ํากับ Murnau 20รับ100 (ผู้มีพระคุณที่จะขอโทษล่วงหน้า) และได้รับความนิยมมากขึ้นในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมาเท่านั้น
สําหรับ Emil Jannings (1884-1950) เขาทํา “เสียงหัวเราะครั้งสุดท้าย” ที่ด้านบนของรูปแบบของเขา เขาเชี่ยวชาญในตัวเลขที่สูงตระหง่านเช่นปีเตอร์มหาราชเฮนรี่ที่ 8 หลุยส์ที่ 16 แดนตันและโอเทลโล การล่มสลายของคนเฝ้าประตูจากพระคุณนั้นยิ่งใหญ่กว่าเพราะผู้ชมจดจําความรุ่งโรจน์ของบทบาทก่อนหน้านี้ของเขาได้ Jannings มาที่อเมริกาในเวลาเดียวกันกับ Murnau ได้รับรางวัลออสการ์สําหรับ “The Last Command” (1928) ถูกทําให้ว่างงานโดยการเพิ่มขึ้นของการเจรจากลับไปที่เยอรมนีและพบหนึ่งในบทบาทที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาในฐานะผู้ชื่นชมที่หลงใหลในกามของ Marlene Dietrich ใน “The Blue Angel” (1930) Jannings โอบกอดการเพิ่มขึ้นของนาซีสร้างภาพยนตร์ที่สนับสนุนพวกเขาได้รับการแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้า บริษัท ผู้ผลิตรายใหญ่ของเยอรมันและตกอยู่ในความอัปยศอดสูหลังสงคราม เสื้อโค้ทไม่พอดีอีกต่อไป
ใน “Rear Window” เจฟฟ์ไม่ใช่นักศีลธรรม ตํารวจ หรือคนทําดี แต่เป็นคนที่ชอบมอง
มีช่วงเวลาสําคัญในภาพยนตร์ที่เขาจําเป็นต้องแสดงอย่างชัดเจนและเขาล่าช้าไม่ใช่เพราะเขาไม่สนใจว่าจะเกิดอะไรขึ้น แต่เป็นเพราะเขาลืมไปว่าเขาสามารถเป็นนักเตะที่กระตือรือร้นได้ เขาถูกดูดซึมในบทบาทแบบพาสซีฟ ที่สําคัญในตอนท้ายเมื่อเขาตกอยู่ในอันตรายในอพาร์ตเมนต์ของเขาเองอาวุธของเขาคือปืนแฟลชของกล้องของเขา เขาหวังว่าจะตาบอดหรือทําให้ศัตรูของเขาพร่ามัวและเมื่อสายตาของชายคนนั้นค่อยๆกลับมามันก็ผ่านการละลายสีแดงเลือดที่บ่งบอกถึงความหลงใหลที่แสดงออกผ่านดวงตา
เคลลี่เท่ห์และสง่างามที่นี่และมีบางฉากที่เรารู้สึกว่าเธอเจ็บปวดจริงๆ เธอชอบที่จะสวมใส่ชุดที่สวยงามทําให้ทางเข้าที่ดีเสียเจฟฟ์ด้วยแชมเปญและอาหารเย็นจัดเลี้ยง เขาไม่เห็นหรือไม่ชอบความสนใจของเธอเพราะมันสันนิษฐานว่าความสัมพันธ์ที่เขาต้องการหลบหนี มีหนึ่งนัดส่วนหนึ่งเป็นภาพโคลสอัพมุมมองซึ่งเธอโน้มตัวเขาเพื่อจูบเขาและกล้องก็ยอมจํานนต่อเรื่องเพศของเธอแม้ว่าเจฟฟ์จะไม่ทําก็ตาม มันเหมือนกับว่าเธอขอร้องให้ผู้ชมยุติความหลงใหลในสิ่งที่เจฟฟ์กําลังดูอยู่และพิจารณาสิ่งที่ heshouldbe ดื่มด้วยตาของเขาแทน – ความงามของเธอ
ฉากที่สงสัยในการควบคุมระยะไกลใน “Rear Window” คือ Hitchcock ที่โหดร้ายที่สุดของเขาสร้างสถานการณ์ที่อันตรายที่สุดแล้วปล่อยให้ลิซ่าและสเตลล่าอ้อยอิ่งอยู่ในพวกเขาผ่านความประมาทเลินเล่อของเจฟฟ์หรือความเฉยเมย เขาอยู่ในรถเข็นของเขา พวกเขาตกอยู่ในอันตราย เคลลี่ถึงกับเข้าไปในอพาร์ตเมนท์ ของฆาตกรเมียต้องสงสัย เขาเฝ้ามอง เราเห็นอันตรายใกล้เข้ามา เราและเขาไม่สามารถย้ายไม่สามารถเสียงปลุก
ระดับของอันตรายและความสงสัยนี้ได้รับการยกระดับเหนือความตื่นเต้นราคาถูกของภาพยนตร์สแลชเชอร์สมัยใหม่ที่ “หน้าต่างด้านหลัง” ตั้งใจให้เป็นความบันเทิงในปี 1954 ตอนนี้ได้รับการเปิดเผยว่าเป็นศิลปะ ฮิตช์ค็อกอธิบายความแตกต่างระหว่างความประหลาดใจและความสงสัยมานานแล้ว ระเบิดใต้โต๊ะดับและนั่นน่าประหลาดใจ เรารู้ว่าระเบิดอยู่ใต้โต๊ะ แต่ไม่ใช่เมื่อมันจะดับและนั่นน่าสงสัย ภาพยนตร์สแลชเชอร์สมัยใหม่ขึ้นอยู่กับอันตรายที่กระโดดออกจากเงามืดโดยไม่คาดคิด ความประหลาดใจ และแปลกใจที่กระจายตัวอย่างรวดเร็วทําให้เรารีบเร่งชั่วขณะ แต่ไม่พึงพอใจ “Rear Window” ลงทุนอย่างรักใคร่ในความสงสัยทั้งหมดผ่านภาพยนตร์ธนาคารในความทรงจําของเราเพื่อที่ว่าเมื่อผลตอบแทนสุดท้ายมาถึงภาพยนตร์ทั้งหมดได้รับความตื่นเต้นเทียบเท่ากับการเล้าโลม
เอเวอลีน มัลเวเรย์ รับบทโดยดูนาเวย์ ในฐานะผู้หญิงที่เท่ห์และสง่างาม ซึ่งบางครั้ง– โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพ่อของเธอถูกกล่าวถึง — ดูเหมือนเปราะบางเหมือนจีน ตอนแรกเขาถูกหลอกโดยเอเวอลีน มัลเวอรี่ตัวปลอม และจากตัวจริง แล้วเขาก็คิดว่าเขารักเธอ แล้วเขาก็คิดว่าเขาถูกหลอกอีกครั้ง แล้วเขาก็คิดว่าเธอซ่อนเมียน้อยของสามีเธอไว้ แล้วเธอก็บอกว่าเป็นน้องสาวเธอ แล้วเธอก็บอกว่าเป็นลูกสาวของเธอ เขาไม่ชอบถูกกระตุก
พ่อของเธอเศรษฐีเล่นโดย Huston ด้วยเสน่ห์และดวงตาเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่ร้ายกาจ มีอาหารกลางวันที่เขาให้บริการ Gittes ปลากับหัวยังคงอยู่บนดวงตาเกี่ยวกับคนที่กําลังจะกินมัน “ตราบใดที่คุณไม่เสิร์ฟไก่แบบนั้น” กิตเตสกล่าว ในชีวิตและบนหน้าจอ Huston (ผู้กํากับ “เหยี่ยวมอลตา”) สามารถเปิดเสน่ห์ปลดอาวุธโดยยอมรับความล้มเหลวของเขา: “แน่นอนฉันน่านับถือ ฉันแก่แล้ว นักการเมืองอาคารที่น่าเกลียดและโสเภณีทุกคนได้รับความเคารพหากพวกเขาอยู่ได้นานพอ”
เช่นเดียวกับเรื่องราวนัวร์ส่วนใหญ่ “ไชน่าทาวน์” จบลงด้วยการเปิดเผยที่คล่องแคล่ว
ทั้งหมดถูกอธิบายความสัมพันธ์ถูกกําหนดใหม่และความยุติธรรมก็เสร็จสิ้นหรือไม่ Towne เขียนถึง “ความขัดแย้งในที่สุดของฉันกับโรมันและความผิดหวังที่ยั่งยืนเหนือจุดสุดยอดที่แท้จริงและเยือกเย็น” ของภาพยนตร์ แน่นอนว่าคนผิดยังมีชีวิตอยู่ (และตาย) ในตอนท้ายของภาพยนตร์ แต่ฉันไม่แน่ใจว่า Polanski ผิด เขาสร้างหนังเรื่องนี้เพียงห้าปีหลังจากภรรยาของเขาชารอนเททเป็นหนึ่งในเหยื่อของแก๊งแมนสันและสามารถแก้ตัวสําหรับการเอียงไปสู่ความสิ้นหวัง หากภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นในอีก 10 ปีต่อมาสตูดิโออาจยืนยันในตอนจบที่คึกคัก แต่ผลิตขึ้นในช่วงสั้น ๆ เมื่อโรเบิร์ตอีแวนส์ดูแลภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของ Paramount รวมถึง “The Godfather”
สําหรับ Polanski เกิดในปี 1933 ในปารีสเลี้ยงดูในโปแลนด์ “ไชน่าทาวน์” มีวัตถุประสงค์เพื่อเริ่มต้นใหม่ในฮอลลีวูด หลังจากภาพยนตร์ระทึกขวัญที่ยอดเยี่ยมหลายเรื่องที่ผลิตในยุโรปในช่วงต้นทศวรรษที่ 1960 (“Knife in the Water,” “Repulsion”) เขามาที่แคลิฟอร์เนียและประสบความสําเร็จอย่างมาก (“Rosemary’s Baby,” 1968) จากนั้นก็มาถึงการฆาตกรรมแมนสันและเขาหนีไปยุโรปทําให้ “Macbeth” (1971) อยากรู้อยากเห็นด้วยคู่ขนานกับการฆ่าลัทธิ หลังจาก “ไชน่าทาวน์” มาตั้งข้อหามีเพศสัมพันธ์กับเด็กหญิงอายุต่ํากว่าเกณฑ์และถูกเนรเทศในยุโรป “ไชน่าทาวน์” แสดงให้เห็นว่าเขาอาจพัฒนาเป็นผู้เล่นฮอลลีวูดรายใหญ่แทนที่จะวิ่งหนีเพื่อจัดหาเงินทุนให้กับโครงการที่แปลกประหลาดเช่น “โจรสลัด” (1986)
สําหรับนิโคลสันบทบาทมีความสําคัญอย่างมาก หลังจากการล่มสลายของภาพยนตร์หาประโยชน์มาเป็นเวลาสิบปีเขาสร้างความประทับใจที่ลบไม่ออกใน “Easy Rider” และติดตามด้วยการแสดงที่แข็งแกร่งใน “Five Easy Pieces” (1970), “Carnal Knowledge” (1971) และ “รายละเอียดสุดท้าย” (1973) แต่กับเจค กิตเตส เขาก้าวเข้าไปในรองเท้าของโบการ์ท ในฐานะผู้ชายที่ดึงดูดผู้ชม เพราะเขาแนะนําทั้งความสะดวกสบายและอันตราย ผู้ชายมองเขาเป็นเพื่อน ผู้หญิงที่ฉลาดพบว่าประสบการณ์ที่เหนื่อยล้าน่าสนใจกว่าตัณหาที่ไม่ได้ฝึกมา จาก Gittes ไปข้างหน้า Nicholson ได้สร้างบุคลิกภาพของชายคนหนึ่งที่ได้เห็นมันทั้งหมดและยังคงสามารถขบขันได้ เขาสามารถนั่งในแถวหน้าในเกมบาสเกตบอลและยิ้มที่กล้องทีวีราวกับว่าเขาคาดหวังว่าผู้เล่นจะกระทําการ lascivious ที่นั่นบนพื้น
”ไชน่าทาวน์” ถูกมองว่าเป็นนีโอนัวร์เมื่อมันถูกปล่อยออกมา — การปรับปรุงเกี่ยวกับประเภทเก่า ตอนนี้หลายปีผ่านไปและประวัติศาสตร์ภาพยนตร์เบลอเล็กน้อยและดูเหมือนว่าจะตั้งถิ่นฐานได้ง่ายข้างนัวร์ดั้งเดิม นั่นเป็นคําชม 20รับ100
